Vista aérea del Club de Pescadores
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Título Vista aérea del Club de Pescadores
Autor -
Fecha -
Fuente -
Créditos -
Zona De Núñez a Costa Salguero
Tema Geografía,
Arquitectura y Urbanismo
Medio Fotografía
Categoría -
Etiquetas
escombros, Club de Pescadores, paseo costero, aviación, vista aérea, muelles, rambla, grúas, transporte

Imágenes sugeridas
“Esta frontera de Neptuno y la Tierra, sin tregua disputada a las deidades rivales, lugar donde es dado el comercio más fúnebre e incesante. Lo que la mar rechaza, lo que no puede retener la tierra, los restos de abandonos enigmáticos; los miembros pavorosos de las naves dislocadas, negros como el carbón, y con viso de quemados por el agua...
Eupalinos o el...
Paul Valéry

“La sagacidad criminalística, unida a la amable negligencia del “flâneur”, da el boceto de Mohicans de Paris, de Dumas. Su héroe se resuelve a entregarse a las aventuras persiguiendo un jirón de papel que ha abandonado a los juegos del viento. Cualquiera que sea la huella que el “flâneur” persiga, le conducirá al crimen. Con lo cual apuntamos que la...
El París del Segundo...
Walter Benjamin

“La forma de una ciudad, cambia más rápido, por desgracia, que el corazón de un mortal”.
Sobre algunos temas en...
Walter Benjamin

“En la coordinación de naturaleza y espíritu suele seguirse una jerarquía cósmica que considera la naturaleza como el cimiento, la materia primera o a medio elaborar y el espíritu como la cima y la corona, como actividad que imprime la forma definitiva. Pero la ruina invierte este orden, puesto que en ella el acabado producto espiritual sucumbe ahora a las...
Las ruinas
Georg Simmel

“Ninguna de las reflexiones estéticas (de Baudelaire) ha expuesto lo moderno en su imbricación con la antigüedad tal y como ocurre en ciertos poemas de Les fleurs du mal. Entre ellos está en primer lugar el poema “Le cygne”. No en vano es alegórico. Esta ciudad, que está en constante movimiento, se pasma. Se hace quebradiza como el vidrio, pero también,...
El París del Segundo...
Walter Benjamin
Arquitectura y Urbanismo
“Hasta qué punto cambia históricamente el concepto de lo bello natural se muestra con la mayor claridad en que durante el curso del siglo XIX se le sumó un ámbito que, siendo un ámbito de artefactos, hay que considerarlo primariamente contrapuesto a él: el ámbito del paisaje cultural. Se sienten como bellas las obras históricas, a menudo en relación con...
Sobre el paisaje...
Theodor Adorno

“El paisaje cultural parece obtener su fuerza de resistencia más profunda cuando la expresión de la historia que se manifiesta estéticamente en él está adobada con el sufrimiento real del pasado. La figura de lo limitado hace feliz porque no se debe olvidar la coacción de lo limitador; sus imágenes son su memento”.
Sobre el paisaje...
Theodor Adorno

“La impresión de la fealdad de la técnica y del paisaje industrial no está explicada suficientemente desde el punto de vista formal, aunque por lo demás puede seguir dándose en las formas finalísticas elaboradas puramente e íntegras estéticamente en el sentido de Adolf Loos. Esa impresión se remonta al principio de violencia, de lo destructivo. Los fines establecidos no están...
La categoría de lo feo
Theodor Adorno

“Que la subjetividad que produce empíricamente y su unidad no son lo mismo que el sujeto estético constitutivo e incluso que la cualidad estética objetiva lo testimonia la belleza de algunas ciudades. Perugia o Asís muestran la medida máxima de forma y coherencia de la figura sin pretenderlo, aunque no se puede infravalorar la participación de la planificación en lo...
Paralipómenos
Theodor Adorno

“Lo bello natural presuntamente ahistórico tiene su núcleo histórico; esto lo legitima, igual que relativiza su concepto. Donde la naturaleza no estaba dominada realmente, asustaba la imagen de su indomitud. De ahí la extraña preferencia por los órdenes simétricos de la naturaleza. La experiencia sentimental de la naturaleza ha disfrutado de lo irregular, de lo no esquemático, en simpatía con...
Conexión entre lo bello...
Theodor Adorno

“Lo bello natural de la naturaleza que aparece está comprometido por el rousseaunismo del retournons. Hasta qué punto se equivoca la antítesis vulgar de técnica y naturaleza lo deja en claro el hecho de que precisamente la naturaleza no suavizada por el cuidado humano, la naturaleza por la que no ha pasado ninguna mano humana, las morenas y escoriales alpinas,...
Deformación histórica de...
Theodor Adorno

“Lo mejor, lo que se olvida, se recuerda y encierra en la botella, como la sibila de Cumas. Pero al hacerlo así se convierte en lo peor: ‘Quiero morir’, y se le niega. Una maldición cae sobre la eternizada caducidad”.
Apuntes sobre Kafka
Theodor Adorno

“Por naturaleza entendemos la conexión sin fin de las cosas, el ininterrumpido producir y negar de formas, la unidad fluyente del acontecer que se expresa en la continuidad de la existencia temporal y espacial. Si designamos algo real como naturaleza entonces mentamos o bien una cualidad interna, su diferencia frente al arte y lo artificial, frente a lo ideal y...
Filosofía del paisaje
Georg Simmel

“Se ha perdido la clave que interpretaba las enigmáticas imágenes. Éstas mismas, como se dice en el barroco poema sobre la melancolía, “tienen que ponerse a hablar”. “La intención de Benjamin era renunciar a toda intención manifiesta y hacer que las significaciones se impusieran simplemente por el montage contrastado del material (…) Para coronar el antisubjetivismo, la obra entera tenía que...
Caracterización de...
Theodor Adorno

“El término “atlas” (…) ha sido definido desde fines del siglo XVI como un formato de libro que compila y organiza el conocimiento geográfico y astronómico. Sabemos que este formato recibe su nombre de una colección de mapas de Mercator, de 1585, que tenía una portada en la cual se mostraba una imagen de Atlas, el titán de la mitología...
Atlas/Archivo
Benjamin Buchloh
Imágenes de referencia
“Pienso también en aquel estrato oscuro de cosas inertes sobre el cual los antiguos fundaron sus ciudades: tumbas enterradas, cuerpos momificados, huesos. Michel Serres dice que el pensamiento y el habla han suplantado la oscuridad de las cosas con el fin de encontrar nuevos fundamentos para el mundo. Él nos recuerda que ‘vinimos de las cosas antes de que...
Partes de la invención
Silvyane Agacinski

“…La misma afición por los monumentos conmemorativos satisface el deseo de confiar la memoria a huellas materiales, para liberarnos mejor del pasado”.
"El sabor anticipado del...
Silvyane Agacinski

“…A diferencia del dibujo, es en verdad al hic et nunc de su ‘tema’ a lo que remite la foto en cuanto huella de luz sobre la película. La fotografía no puede sino conservar esa huella: su autenticidad no residen en la capacidad de rehacer ni de reproducir cosas; su ámbito no es la permanencia sino el efímero fenómeno luminoso....
La reproducción...
Silvyane Agacinski

“Y es en verdad como huella material, índice objetivo irrecusable de algo que, en un instante preciso, fue captado por una cámara y todavía ahora puede ser captado por nuestra mirada, por lo que la foto es conmovedora…”
La reproducción...
Silvyane Agacinski

“Al detener el tiempo, al fijar la impronta de las cosas en una imagen inmóvil que la mirada puede ahora explorar, toda foto ofrece, siempre, lo nunca visto. Y lo nunca imaginado, porque si con esto se entiende una capacidad del espíritu, la imaginación no puede sacar de sí misma lo que da la impronta de un cuerpo luminoso sobre...
La reproducción...
Silvyane Agacinski

“La conservación de las huellas favorece la rememoración y el olvido a la vez. La huella material sostiene la rememoración subjetiva de experiencias antiguas, pero la memoria se descarga en seguida de la preocupación de la conservación exteriorizándose en soportes materiales”.
La época de los...
Silvyane Agacinski

“La ruina auténtica no debe entenderse como una esencia ontológica de las ruinas, sino más bien como una constelación significativa tanto conceptual como arquitectónica que apunta a momentos de decadencia y disgregación ya presentes en los comienzos de la modernidad en el siglo XVIII. El imaginario de las ruinas no fue el resultado final de la modernidad, sino que...
El delirio por las...
Andreas Huyssen

“El rasgo de decadencia, erosión y vuelta a la naturaleza crucial en las ruinas del siglo XVIII y sus encantos románticos, se elimina cuando las ruinas auténticas son desinfectadas y empleadas como escenario para una ópera al aire libre…; cuando las ruinas de un castillo medieval o de mansiones decadentes de siglos posteriores son restauradas para convertirse en sedes de...
El delirio por las...
Andreas Huyssen

“Ahora llagamos a la cuestión fundamental de todo atlas: ¿de qué hay que trazar un mapa? Respuesta evidente: de los seres, los cuerpos, las cosas… que no se pueden concebir de otra forma. ¿Por qué no dibujamos nunca, efectivamente, las órbitas de los planetas, por ejemplo? Porque una ley universal predice sus posiciones; ¿de qué nos serviría un mapa de...
Atlas
Serres, Michel Serres
Imágenes de referencia
“La elección de Claude Lanzmann para su film Shoah fue prohibirse toda imagen que hubiera tratado de mostrar el exterminio mismo o de darle una representación visible… Y sin embargo algunas imágenes son importantes… por ejemplo la de los rieles de la estación de Sobibor. El director, al filmarlos, se hace repetir por los testigos que los rieles son ‘absolutamente...
Ambigüedad de la imagen
Silvyane Agacinski

Club de Pesacadores II
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