Construcci贸n de la Avenida Costanera Norte
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Balneario Zona Norte
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T韙ulo Construcci贸n de la Avenida Costanera Norte
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Cr閐itos Archivo General de la Naci贸n
Zona De N煤帽ez a Costa Salguero
Tema Arquitectura y Urbanismo,
Sociedad,
Recreaci贸n
Medio Fotograf铆a
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ferrocarriles, paseo costero, en construcci贸n, trabajadores, transporte

Im醙enes sugeridas
鈥淟o mejor, lo que se olvida, se recuerda y encierra en la botella, como la sibila de Cumas. Pero al hacerlo as铆 se convierte en lo peor: 鈥楺uiero morir鈥, y se le niega. Una maldici贸n cae sobre la eternizada caducidad鈥.
Apuntes sobre Kafka
Theodor Adorno

鈥淧or naturaleza entendemos la conexi贸n sin fin de las cosas, el ininterrumpido producir y negar de formas, la unidad fluyente del acontecer que se expresa en la continuidad de la existencia temporal y espacial. Si designamos algo real como naturaleza entonces mentamos o bien una cualidad interna, su diferencia frente al arte y lo artificial, frente a lo ideal y...
Filosof铆a del paisaje
Georg Simmel

鈥淪e ha perdido la clave que interpretaba las enigm谩ticas im谩genes. 脡stas mismas, como se dice en el barroco poema sobre la melancol铆a, 鈥渢ienen que ponerse a hablar鈥. 鈥淟a intenci贸n de Benjamin era renunciar a toda intenci贸n manifiesta y hacer que las significaciones se impusieran simplemente por el montage contrastado del material (鈥) Para coronar el antisubjetivismo, la obra entera ten铆a que...
Caracterizaci贸n de...
Theodor Adorno

鈥淓l t茅rmino 鈥渁tlas鈥 (鈥) ha sido definido desde fines del siglo XVI como un formato de libro que compila y organiza el conocimiento geogr谩fico y astron贸mico. Sabemos que este formato recibe su nombre de una colecci贸n de mapas de Mercator, de 1585, que ten铆a una portada en la cual se mostraba una imagen de Atlas, el tit谩n de la mitolog铆a...
Atlas/Archivo
Benjamin Buchloh
Im谩genes de referencia
鈥淧ienso tambi茅n en aquel estrato oscuro de cosas inertes sobre el cual los antiguos fundaron sus ciudades: tumbas enterradas, cuerpos momificados, huesos. Michel Serres dice que el pensamiento y el habla han suplantado la oscuridad de las cosas con el fin de encontrar nuevos fundamentos para el mundo. 脡l nos recuerda que 鈥榲inimos de las cosas antes de que...
Partes de la invenci贸n
Silvyane Agacinski

鈥溾a misma afici贸n por los monumentos conmemorativos satisface el deseo de confiar la memoria a huellas materiales, para liberarnos mejor del pasado鈥.
"El sabor anticipado del...
Silvyane Agacinski

鈥溾 diferencia del dibujo, es en verdad al hic et nunc de su 鈥榯ema鈥 a lo que remite la foto en cuanto huella de luz sobre la pel铆cula. La fotograf铆a no puede sino conservar esa huella: su autenticidad no residen en la capacidad de rehacer ni de reproducir cosas; su 谩mbito no es la permanencia sino el ef铆mero fen贸meno luminoso....
La reproducci贸n...
Silvyane Agacinski

鈥淵 es en verdad como huella material, 铆ndice objetivo irrecusable de algo que, en un instante preciso, fue captado por una c谩mara y todav铆a ahora puede ser captado por nuestra mirada, por lo que la foto es conmovedora鈥︹
La reproducci贸n...
Silvyane Agacinski

鈥淎l detener el tiempo, al fijar la impronta de las cosas en una imagen inm贸vil que la mirada puede ahora explorar, toda foto ofrece, siempre, lo nunca visto. Y lo nunca imaginado, porque si con esto se entiende una capacidad del esp铆ritu, la imaginaci贸n no puede sacar de s铆 misma lo que da la impronta de un cuerpo luminoso sobre...
La reproducci贸n...
Silvyane Agacinski

鈥淟a conservaci贸n de las huellas favorece la rememoraci贸n y el olvido a la vez. La huella material sostiene la rememoraci贸n subjetiva de experiencias antiguas, pero la memoria se descarga en seguida de la preocupaci贸n de la conservaci贸n exterioriz谩ndose en soportes materiales鈥.
La 茅poca de los...
Silvyane Agacinski

鈥淟a ruina aut茅ntica no debe entenderse como una esencia ontol贸gica de las ruinas, sino m谩s bien como una constelaci贸n significativa tanto conceptual como arquitect贸nica que apunta a momentos de decadencia y disgregaci贸n ya presentes en los comienzos de la modernidad en el siglo XVIII. El imaginario de las ruinas no fue el resultado final de la modernidad, sino que...
El delirio por las...
Andreas Huyssen

鈥淓l rasgo de decadencia, erosi贸n y vuelta a la naturaleza crucial en las ruinas del siglo XVIII y sus encantos rom谩nticos, se elimina cuando las ruinas aut茅nticas son desinfectadas y empleadas como escenario para una 贸pera al aire libre鈥; cuando las ruinas de un castillo medieval o de mansiones decadentes de siglos posteriores son restauradas para convertirse en sedes de...
El delirio por las...
Andreas Huyssen

鈥淎hora llagamos a la cuesti贸n fundamental de todo atlas: 驴de qu茅 hay que trazar un mapa? Respuesta evidente: de los seres, los cuerpos, las cosas鈥 que no se pueden concebir de otra forma. 驴Por qu茅 no dibujamos nunca, efectivamente, las 贸rbitas de los planetas, por ejemplo? Porque una ley universal predice sus posiciones; 驴de qu茅 nos servir铆a un mapa de...
Atlas
Serres, Michel Serres
Im谩genes de referencia
鈥淟a elecci贸n de Claude Lanzmann para su film Shoah fue prohibirse toda imagen que hubiera tratado de mostrar el exterminio mismo o de darle una representaci贸n visible鈥 Y sin embargo algunas im谩genes son importantes鈥 por ejemplo la de los rieles de la estaci贸n de Sobibor. El director, al filmarlos, se hace repetir por los testigos que los rieles son 鈥榓bsolutamente...
Ambig眉edad de la imagen
Silvyane Agacinski

Club de Pesacadores II
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Club de Pesacadores V
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